Параллели с "Однажды в Америке" просто лезут в глаза. А ведь Павел Лунгин считается весьма самодостаточным художником, со своим сложившимся стилем. Право же, неловко как-то даже сознавать, что ты смотришь просто кальку с великого фильма Серджио Леоне. Впрочем, надо сказать, такое ощущение возникает не сразу. Вначале, обманутый массированной рекламной компанией, ты свято веришь, что тебе показывают что-то свое, выстраданное. Потому что и слово-то само - "олигарх" - несмотря на свое явное заморское происхождение стало за последние десятилетия настолько русским, что без боя мы его уже никому не отдадим.

Да и прототип главного героя фильма - Борис Березовский - тоже стал частью истории России. Несмотря на свою национальность и подчеркнуто внерусскую внешность.

Зовут персонажа, срисованного с Березовского, совсем уж по-славянски - Платон. Фамилия его - Маковский. Как и Березовский, начинал в научно-исследовательском институте. Судьба обоих изменилась с приходом Горбачева, когда предприимчивым людям дали дышать. Вообще, биографию Березовского я знаю не настолько досконально, чтобы и дальше проводить исторические параллели. То, что я знаю, перекликается весьма зримо. Кое-что, однако, идет решительно вразрез. Лунгин, кстати, неоднократно открещивался от того, что экранизирует биографию знаменитого олигарха. Тем более, что он-то тут, в общем-то, не при чем - фильм снят по книге Юлия Дубова "Большая пайка".

Слоган нам предлагают такой: "История жизни. История любви. История денег. История успеха". Слово "история" повторяется не случайно - оно здесь ключевое. Я так подозреваю, что оно стало навязчивой идеей постановщика. Увлекшись задачей - сделать полотно эпохи, он сотворил нечто в манере Ильи Глазунова: много лиц и фигур, и разобраться в этом скоплении нечеловечески трудно - приходится вглядываться до боли в глазах. Не все так уж плохо. Пожалуй, пульс эпохи Лунгин передал вполне адекватно: ритм фильма рваный, бешеный, можно сказать, события скачут, не успеваешь оглянуться, как вокруг все уже изменилось, а многие и вовсе полегли. Плохо одно: нет "истории". Есть картинки эпохи, весьма выразительные, порой - сочные, снятые художником весьма наблюдательным, с острым чувством юмора, умеющим подметить сущность явлений.

Кроме того, у Лунгина прекрасно работают актеры. Это вот и есть то, ради чего в любом случае стоит посмотреть фильм - даже если вам неинтересна тема и вы равнодушны к "Однажды в Америке". Если бы я был романтическим юношей, я бы даже воскликнул: "Русские актеры - лучшие в мире!". Но годы уже не те, да и темперамент требует более прохладных оценок. Поэтому скажу только, что в данном конкретном фильме у отдельных актеров есть примеры совершенно классной работы. Как ни удивительно, в первую очередь речь поведу о Машкове, который просто удивил - я уж думал, после "Вора" ничего приличного от него уже не дождусь. Ну, я вам доложу, и работает он в "Олигархе"! Так работает, будто ему завтра - в Калифорнию на вечное поселение. Если в картине Лунгина и можно найти заявленный рекламой "историзм", то он - только в работе Машкова. Платон Маковский в его исполнении все время разный. Мы видим, что это один человек, но он все время разный! Пережив сумасшедшее десятилетие, выйдя в олигархи, человек должен очень сильно измениться. Некоторые безвозвратно теряют себя. Маковский постоянно балансирует на грани. Он верит в то, что сможет удержать друзей, сохранить себя, сберечь любовь и отстоять дело своей жизни. Все это требует от него чудовищной внутренней трансформации. Машков ее нам показывает.

Жаль, что его "стая" (четверо друзей, прошедших с ним весь его путь наверх) и возлюбленная в исполнении Марии Мироновой довольствуются функцией статистов. Искупается это блистательной игрой персонажа второго (или первого с половиной) плана - генерала спецслужб (Балуев), жены одного из членов "стаи" (Коляканова), честного прокурора из глубинки (Краско), обезбашенного полковника-"афганца" (Стеклов).

Идея? Ее нет, к сожалению. Есть, повторю, полотно эпохи. Поскольку эпоха была бурная, черное и белое в ней смешивалось очень активно. Это значит, что герои нации на самом деле в той или иной степени обязательно были мерзавцами. Поэтому сочувствовать в фильме некому.

Джон Сильвер